Platinaägget 1979: Lars Hall.
Lars Hall (1938–2018) antogs som elev på Konstfack redan som 15-åring. Efter en tid på DN:s ateljé och några år på byrå upptäcktes han av Alf Mork. På Arbmans gav han tillsammans med Jan Cederquist den kreativa revolutionen ny explosiv kraft. År 1973 startade de Hall & Cederquist, som kreativt kom att dominera svensk reklam i nästan två decennier. Vid sidan av skapade han tillsammans med fotografen Lennart Durehed fotogalleriet Camera Obscura som introducerade världsfotografer för den svenska konstpubliken.... Även Lars Hall hade ett osvikligt öga. Han försökte dock aldrig dölja att han som art director höll sig till endast tre typsnitt. Men med dessa få trollade han som få andra.
Efter Platinaägget: På Kaptensgatan 6 på Östermalm, tillsammans med arkitekt Axel Kandell, iscensatte Lars för byråns räkning den estetiskt mest genomförda kontorsmiljön Stockholm skådat. Knappt var bygget klart innan han flyttade till New York för att öppna en filial till H&C. Men de amerikanska företagen var svårflirtade. Han kom hem 1988, till sitt gamla rum på byrån. Året därpå såldes firman till Young & Rubicam, men han fortsatte att skapa prisbelönta kampanjer till 1995 – exempelvis för NK i samband med omvandlingen från varuhus till galleria och en valkampanj för Centerpartiet. Han avslutade karriären i egna designföretaget Lars Hall AB med små och stora uppdragsgivare. Som de flesta giganter var Lars av en sammansatt natur. När han fyllde sextio arrangerade hustrun Karin med parets vän, Irving Penn, att denne skulle ta ett porträtt av Lars i New York. Så skedde och Penn skickade efter ett tag två preliminära printar till Stockholm för Lars att välja mellan: A. Lars (i sedvanlig baseballkeps) där han utstrålar ett sådant allvar att fåglarna som höll till på glastaket på Penns ateljé tystnade under plåtningen. B. Lars (i samma keps) där han skrattar uppsluppet med tungan ute. Lars tvekade inte i sitt val.